Репродукционные гравюры в коллекции ДВХМ

Несколько столетий европейские мастера гравюры не только создавали авторские произведения, но и работали над воспроизведением живописных оригиналов с целью их распространения. Такой тип печатной графики называется репродукционной гравюрой. Благодаря листам репродукционной гравюры можно было ознакомиться с композицией картины или фрески, увидеть которую вживую не представлялось возможности. Иногда такие листы подкрашивали для придания им большего сходства с источником.

Эти произведения, несмотря на изначально репродукционный характер, несомненно, говорят со зрителем прежде всего авторским языком создателя гравюры. Только гравер определяет, какая техника наиболее верно передаст и распределение пятен света и теней, и сложные оттенки тех цветов, с которыми работал живописец, и как сделать максимально верной композицию источника при зеркальном ее отображении в печати.

Порой лист с печатным на нем изображением может оказаться единственным документом, сохранившим память о безвозвратно утерянных живописных подлинниках. Таким памятником является, например, резцовая гравюра «Геркулес, сопровождаемый Бахусом, Паном и другими божествами» Джорджо Гизи из собрания Дальневосточного художественного музея.

Эта небольшая (175х235 мм) композиция повторяет один из сюжетов потолочных росписей Галереи Улисса дворца Фонтенбло, автором которых был итальянский мастер Франческо Приматиччо (1504—1570).

Над фресками дворца по приглашению французского короля Франциска I также работали блестящие итальянские мастера того времени Россо Фьорентино и Николло дель Аббатто. Эта группа была названа Первой школой Фонтенбло, привнесшей во Францию современные итальянские веяния, и прежде всего — маньеризм.

Над росписями Галереи Приматиччо трудился до самой смерти, потолок же, включавший восемь мифологических композиций, четыре из которых — в форме овалов со вписанными в них группами богов, был создан им между 1541 и 1547 годами.

Специалисты предполагают, что во дворце Фонтенбло в 1540-х годах существовала мастерская граверов, которая воспроизводила эскизы художников для их работ во дворце, а также другие композиции, которые они создавали. К сожалению, гравюры выпускались очень малым тиражом и были невысокого уровня исполнения.

В начале 1560-х годах для воссоздания в гравюре росписей Галереи был приглашен Джорджо Гизи (1520/21—1582) — итальянский мастер, родившийся в Мантуе, работавший в Риме и Антверпене, и вновь вернувшийся в родной город в конце 1560-х.

Вероятно, Гизи находился во Франции с середины 1550-х, там он знакомил местных художников и коллекционеров с произведениями Джулио Романо, Рафаэля и Микеланджело через свои гравюры.

Гравюры Джорджо Гизи с потолочных росписей Приматиччо приобрели значение исторического документа, когда при очередной перестройке дворца Фонтенбло в 1738—1739 годах Галерея была разрушена. Музейная гравюра за историю своего бытования тоже пострадала: кто-то из предыдущих ее владельцев обрезал прямоугольный лист по краям изображения.

Лист из ДВХМ представляет группу из Геркулеса, Бахуса, Пана и еще одного загадочного персонажа, полуобнаженного-полуприкрытого драпировкой, правой рукой прячущего свое лицо. Поза его, в отличие от других героев этой композиции, выражает глубокую печаль и погруженность в себя. Специалисты Метрополитен-музея предполагают, что это может быть бог посевов, времени, земледелия Сатурн.

Остальных персонажей легко опознать по их атрибутам: слева могучий Геркулес сидит на шкуре Немейского льва; рядом — бог виноделия и виноградарства Бахус, с прекрасным лицом, с гроздьями и листьями винограда в волосах; справа, между Бахусом и Сатурном, прячется Пан — бог плодородия и дикой природы, его лицо напоминает ослиную морду, за спиной развевается шкура.

Фигура Пана строится как повторение соседних образов: он прикрывается рукой подобно сидящему перед ним Сатурну, на голове его — виноградная лоза, как и у Бахуса. Все герои сидят довольно тесным кругом, изгибами своих фигур вписываясь в овальный формат композиции, которому вторят многочисленные округлые детали: завитки бороды Геркулеса и кисточки хвоста льва, ягоды винограда, даже хитрый глаз Пана.

Внизу — монограмма, состоящая из нескольких букв: FRA. BOL. IN. G. MF, до сих пор исследователями точно не расшифрованная. Возможно, последние буквы G. MF могут быть трактованы как Giоrgio Mantua Fecit (Джорджо Мантуанец сделал). На листе имеется водяной знак: королевская лилия, fleur-de-lys, в двойном круге и монограмма СВ, который встречается на некоторых гравюрах Джорджо Гизи. Доска, с которой печаталась гравюра, уцелела в веках и в настоящее время хранится в Национальном институте графики, г. Рим.

В собрании ДВХМ имеется несколько десятков листов репродукционной гравюры, которые позволяют увидеть недоступное (те живописные произведения, которые хранятся в других собраниях мира) или утерянное навсегда — как, например, погибшие века назад потолочные фрески Галереи Уллиса дворца Фонтенбло.

Алёна Фролова, специалист по зарубежному искусству ДВХМ