Палеолитическая Венера в коллекции Дальневосточного художественного музея

Венера – древнеримская богиня красоты и любви. Статуи этой богини – образец совершенной женской красоты. Но за статуэтками эпохи палеолита также закрепилось это имя, хотя представляют они совершенно иной тип женской фигуры. Да и акцент в них сделан вовсе не на красоте лица и тела. Эти произведения круглой скульптуры из кости, небольшого размера (5–10 см), созданы по общему принципу: статичная фронтальная композиция, обобщенные формы, гипертрофированная средняя часть фигуры (грудь, бедра, живот, ягодицы) подчеркивает признаки женщины-матери, голова и конечности воспринимаются как нечто второстепенное – они уменьшены и слабо моделированы. венера богиня

Женщина здесь выступает как воплощенное «чрево-утроба», «живот-жизнь-дающий», как символ плоти и пола, средняя часть фигуры трактуется как некое массивное «вместилище». Образ матери-прародительницы и в жизни, и в творчестве эпохи матриархата играл огромную роль. Женские статуэтки встречаются во многих местах, где жил человек позднего палеолита. Несмотря на малые размеры, все эти фигурки отличаются монументальностью и четким конструктивным построением. Самая прославленная из палеолитических «венер» – Венера Виллендорфская (Естественно-исторический музей, Вена).

Среди хранящихся в Дальневосточном художественном музее гипсовых статуэток, выполненных в 1920-е годы в Художественно-репродукционных мастерских Главнауки, есть повторение так называемой «Венеры бесстыжей». Фигурка высотой 8 см копирует оригинал из клыка мамонта, созданный в эпоху Мадлен (15 000–10 000 лет до н. э.). У этой статуэтки отсутствует голова, в отличие от большинства палеолитических «венер», она представляет тоненькую женскую (возможно, девичью) фигурку, с плоским животом и ярко выраженным надрезом под животом.

Еще одно ее название – «Венера де Вибрэ» – указывает на происхождение из коллекции маркиза де Вибрэ, обнаружившего ее и несколько других женских статуэток в 1864 году в Ложери-Басс на юго-западе Франции. Это были первые археологические находки статуэток верхнего палеолита. В настоящее время найденная маркизом «Венера» хранится в Парижском естественно-историческом музее.

Именно Вибрэ назвал свою находку «Венера бесстыжая», противопоставив её таким образом эллинистической «Венере стыдливой» (Venus Pudica), прикрывающей свою наготу. Самой известной скульптурой подобного типа является «Венера Медицейская» (Галерея Уффици, Флоренция).

Карл Вёрман писал: «Хотя у торса нет ни головы, ни рук, ни нижней части ног, однако эта маленькая фигура, вырезанная из клыка, свидетельствует о том, что изготовивший ее вообще понимал взаимное отношение частей тела. …фигура из Ложери-Басса представляет собою шаг вперед в смысле воспроизведения человеческого тела, а до этой ступени не всегда достигает древнее искусство даже исторической эпохи. венера богиня

Означенные фигурки были, вероятно, не идолы и не игрушки, но свободные создания прирожденного стремления к искусству. Прежде всего мы видим в них попытки изобразить человека и, судя по их обломкам, находим, что в своем теле и голове оне представляли ту строгую симметрию, которую Юлий Ланге считает признаком всех изваяний до эпохи расцвета греческой пластики, и которую он назвал «фронтальностью».

В связи с отсутствием достаточного количества фактов до сих пор точно не известно об их функциональном назначении, в настоящее время среди археологов существует несколько версий: они могли быть оберегами, символами плодородия, порнографическими изображениями, возможно также, что они «напрямую соотносились с Матерью-Богиней или иными местными божествами». Но для того чтобы осознать ценность палеолитических «венер», это знание совсем необязательно: эти статуэтки творят свою, может быть, главную работу – связывают современного человека с великим наследием человека первобытного.

Фролова А.А., заведующая сектором зарубежного искусства ДВХМ

• «Русский фарфор в коллекции Дальневосточного художественного музея», читайте материал по ссылке.